三年寒暑央视打造大型电视纪录片《颐和园》 痛苦砺炼奉献“不咬牙切齿”作品

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    中央电视台总编辑、副台长，纪录片《颐和园》总监制罗明出席研讨会

    主创团队与专家在研讨会上发言

中国视协纪录片学会会长、解放军电视宣传中心原主任刘效礼在研讨会上发言

纪录片《颐和园》海报

      中国网络电视台消息（记者鲁杨 北京报道）：“我对《颐和园》创作团队表示敬意，我觉得他们做了一件很了不起的事，因为《颐和园》代表了中国当下纪录片的创作高度。”1月9日，中国视协纪录片学会会长、解放军电视宣传中心原主任刘效礼在大型电视纪录片《颐和园》研讨会上如此说道。此前的2010年12月26日-31日，大型电视纪录片《颐和园》在中央电视台一套黄金时间进行了播出。

      古典导视词韵味堪比宋词 美国电影特技航拍设备参与拍摄

      “修水利，建寺庙，意犹未尽；下江南，访名胜，再兴土木。一片清漪，十五寒暑，终现锦绣园林；指点江山，移天缩地，只在一人胸怀。”这并不是一首脍炙人口的宋词，而是纪录片《颐和园》第一集《清漪出锦绣》的导视词。古典、有韵味、讲究、与影像内容十分契合，是刘效礼将军对于这部纪录片的解说词的评价。而片中对于三维动画不着痕迹、分寸感良好地运用，让中国传媒大学电视与新闻学院教授、博士生导师朱羽君异常赞赏。

      窥一斑而知全豹，《颐和园》的考究，令专家和观众印象深刻。精致的影像出炉，很大程度是依赖新技术、新设备地使用：《颐和园》采用了目前最好的电视记录手段，除了高清摄影方式，还使用美国拍摄电影的特技航拍设备，例如用小型遥控直升机以常人无法到达的角度，和无法企及的速度进行拍摄。这项技术和后期的一些技术手段相结合，让片子具有了更大的视觉冲击力。

      除了技术上取得突破以外，《颐和园》摄制组还避免了以往文史类纪录片端坐高台说教的态度，借鉴了一些故事片的叙述方式，用悬念的设置把人物、细节、事件、冲突这些元素放大，尽量贴近观众的收视需求，通俗化、不枯燥。

      中国国际电视总公司节目代理部副总经理程春丽曾负责营销过《故宫》，彼时营销团队与主创团队的密切沟通，令《故宫》发行到全球一百多个国家和地区且均在主流媒体播出。在《颐和园》立项后，程春丽的营销团队从第一时间开始与创作团队密切合作，追踪拍摄进程，从海外市场发行的角度给主创团队提建议，甚至和该片的总策划、总撰稿赵微一起去颐和园，实地讨论营销策略。这也是她们继《故宫》之后，又一次成功的合作。

      这些努力换来的，是《颐和园》创了新高的纪录片收视率——0.4%，而央视22点半以后播出的电视剧最高收视率都徘徊在0.2%，0.3%左右；是破纪录的覆盖范围——100多个国家和地区进行了播出，包括香港TVB在黄金时段进行重新包装和粤语配音、马来西亚高清频道作为开台大戏……

摄制组在颐和园内进行拍摄

摄制组在颐和园内进行拍摄

      三年拍摄15000分钟素材 “过程不痛苦出来的肯定不是好作品”

      被观众津津乐道的导视词和“清漪出锦绣”、“昆明有乾坤”、“绝艺筑颐和”、“风雨梦乐园”、“禁苑演外交”、“沧桑续文明”等六集片名都出自总策划、总撰稿赵微之手，关于纪录片的创作，她的观点是，“过程不痛苦，出来的肯定不是好作品”。

      从整部片子的结构、风格定位，到故事的搜集挖掘，再到各集解说词的撰写、调整、润色，直到画面、音乐、动效、特技镜头的设计修改，赵微的工作几乎覆盖了节目创作的全过程。赵微说，对于《颐和园》的定位，从一开始就是暗暗瞄准了高收视率的。我们要以故事化的叙述、通俗化的表达、富有震撼力的影像争取更多的观众。《颐和园》进入后期制作后，她每审一遍片子，都要从结构、画面、解说、音乐、节奏、细节的处理等各方面提出调整意见，让大家反复修改。节目最终由台领导和专家审看之后，又作了几次修改。各集节目大大小小的修改历经几十甚至上百次。目前，在赵微的电脑里，各集解说词修改的不同版本加起来有几十万字。而各集的导视词和六集片名，是她在全片完成之后借鉴章回体小说和古诗词的风格最后写成的。由她和撰稿团队完成的整部片子的解说词可以浓缩为一个字——“精”。她说，解说词要经得起推敲，不夸张、不说教、不枯燥；有信息，有趣味，有内涵。不说废话空话套话，才能让观众易于接受。而一部纪录片观点的表达更要巧妙而不着痕迹。中央电视台原副台长、中国视协纪录片学会名誉会长陈汉元对此片表达风格的评价是：“摆事实，不讲道理。” >>>点击查看《颐和园》总策划、总撰稿赵微简介

      《颐和园》画面的拍摄过程可以说是精益求精。2006年春夏之交，《颐和园》立项，夏季正式投入创作，金秋开始大规模拍摄，直至2009年夏末秋初完成创作。其中外景拍摄经历了两度春夏秋冬。以总编导金明哲为首的摄制组分为逐格摄影组、园林结构摄影组、定点摄影组，共拍摄了逾300盘带子，超过15000分钟的素材。

      为什么会拍这么多素材，有必要吗？“一个景别要机位不动地拍摄四季不同的画面，一旦景象有所变化，例如有棵树被砍掉了，那么这个景别之前之后所有的画面都只能弃之不用。”金明哲解释道。

      拍摄过程中，金明哲慢慢体悟到了一位专家曾告诉他的“天空参与园林美的创作”的含义，因此要实现“向观众展示一个从未见过的颐和园”的初衷必须要有不同的气象景观进入画面。金明哲曾在微博中记录到，团队拍下了只存在两个小时的雾凇和北京难得一见的西山晴雪。

      为了拍摄多元天气下的颐和园，《颐和园》团队的摄影师都患上了“天气预报强迫症”，每当冬天看见飘落雪花，就盘算雪能下多大；总是拨打12121，询问天气情况；甚至很多摄影师都学会了自己观天预测。即便如此，团队也常常遭遇刚刚开始掉雨点就赶往颐和园，但赶到后雨停了只好无功而返的状况。

      每个月农历十五这一天，金明哲和他的团队肯定会在颐和园度过，因为要拍摄满屏的圆月。他们会从农历十三开始观察月亮所处的位置，设想十五那一天满月会挂在哪，是十七孔桥还是佛香阁。之后，十四、十五、十六三天连续拍摄才能得到满意的画面。

      为了在游人稍少的时候拍摄长廊，摄制组牺牲了春节的休息时间一连几天地驻扎在长廊取景；为了得到夏天喷薄四溢的日出景象，摄制组在凌晨4:30就抵达了颐和园开机工作；车辆不能开到佛香阁附近，摄制组靠人工提前三个小时将大型设备搬运到位进行拍摄……对于寂寞而孤独的付出，身为总编导的金明哲认为这就是他们的责任与义务，因为纪录片导演的工作正是寻找每个人、每个事物的闪光点，用其自身最适合的方式表达出来。这部作品，培养了这个团队良好的创作观念和态度，呈现了原汁原味的颐和园的气质和性情。 >>>点击查看纪录片《颐和园》主创团队介绍

摄制组镜头中的颐和园景色

摄制组镜头中的颐和园景色

摄制组镜头中的颐和园景色

摄制组镜头中的颐和园景色

      平稳平和叙事 终成一部“不咬牙切齿”的作品

      北京大学文化资源研究中心副主任，中文系教授、博士生导师张颐武在研讨会上用“不咬牙切齿”来形容《颐和园》的叙事方式：“我觉得这部片子最好的地方，是平稳、平和的叙事。面对颐和园这样一座容易让国人悲情的建筑，一旦放大悲情而不平和，那么这部作品就会不客观、有情绪、咬牙切齿。”

      作为母亲，中央电视台发展研究中心常务副主任李舒东对于《颐和园》有着别样的理解：“我觉得这部纪录片达到了启迪思想、灵魂的效果。我儿子是个八零后，很少能跟我有相同的收视习惯。但昨天我在家补看落下的两集《颐和园》时，他经过电视很自然地被吸引住了，坐下来陪我看完了整整一集。毫不夸张地说，这是他二十多年来头一次陪我看电视。”

      中央电视台总编辑、副台长，纪录片《颐和园》总监制罗明认为，《颐和园》美妙绝伦的构图和引人入胜的故事特别适合青少年观看，是一部爱国主义教育片。

      不久前央视纪录片频道开播之际，罗明总编辑曾在致辞中说道：“中央电视台制作《故宫》、《再说长江》、《大国崛起》等大型电视纪录片，在海内外各界产生了广泛而持续的影响，成为向世界介绍中国历史文化、人文社会和价值理念的有效载体。”而今，在这些响当当的作品名之后再添上《颐和园》，便恰好构成了一份完整的“中国题材，国际表达；世界题材，中国视角”的代表作名单。