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主持人：带利的是吧，
陶仁志：回来呢，不吃饭都要把这个大西瓜给人还账。回来就把那钱给还了，借的债，这么大。搞搞搞成这么大了你还不还。
主持人：等于说在美国赚的钱，基本回来就还债了，回来之后
陶仁志：回来之后呢我回到安徽，我想想在安徽还是没什么前途。搞我们这一行，在安徽肯定是没有前途的，所以说呢，我就跑北京来，
主持人：到北京之后就决定，就留在北京发展了吗?
陶仁志：留在北京发展了 到了年底吧
主持人：年底 哪一年
陶仁志：1995，1995年就是通过我们那个，在文化部请我们搞展出。中华一绝的时候，不(是)认识几个人嘛，所以找到了这个主任，就是给这个人民大会堂做那幅《兰亭序》，这幅?贴，我这幅《兰亭序》怎么做出来的，我带了两个学生在那个，那时候来一来北京我借了200块钱。找第一个朋友还没借给我，找了第二个朋友借了200块钱，来的北京。就在丰台那个，那个路桥下边做出来的。
主持人：为什么在路桥底下呢
陶仁志：我跟你说，我们住那个楼啊是8层。你那个榔头一天到晚敲到晚，你要不到5锤子，群众就打110了。那楼上不知道怎么弄的，天天在搞这个东西。他说马上楼会给他弄倒了，他不找你麻烦吗。所以说呢，我们天天晚上10点钟以后，就把那个毛坯在家弄好，然后就把榔头啊，那个铁墩子，都弄下来。弄下来就拎到那个桥底下，桥底下也不行啊，它那块没遮的没挡的地，万一巡逻警看到，你在这儿搞什么，你讲给人民大会堂做字。
主持人：他能信吗?
陶仁志：他肯定不会信，人民大会堂的东西，就是在你这个东西搞的。我也不敢讲，那时候也才来北京，正好有一个小树丛，就在那树丛里边，正好那边还有个路灯，晚上就在那打呗，所以就这样。慢慢干了将近，那会将近一个月时间吧，搞出来了。
主持人：谁能想到，人民大会堂里面一些书画作品，这么高规格的东西，是在那个三环的桥洞底下和小树林里头钉出来的。
陶仁志：是的，就在那里边弄出来的。那幅作品审查过了，我都不敢想。
主持人：你看这么一个从安徽到北京，来漂的一民间艺术家的东西，就能挂在人民大会堂去了。等于说得有伯乐发现你。
陶仁志：是，我那个人民大会堂那幅作品挂上过了。大会堂呢，那个主任，李主任，多少还给我两三千块钱。还给我弄了几桌宴会。
主持人：哎哟 还给你办了宴会啊
陶仁志：哎哟，你别说了。他们就在问我家这个儿子，他说你爸跟我们那个主任什么关系呀，他说没关系。他讲这个，我的妈呀，他讲这个再大的画家，那个画送给大会堂就一杯清茶。送完了马上就走路了，他说好家伙，你爸这幅搁上了，又是宴会又是这儿又是那儿。去了好多各方记者，我又请了一些书画家，在那个西藏厅安排的三桌宴会，这样一种待遇。
主持人：继续刚才我那个话题，就是我不知道。李老师，人民大会堂的展示的一些艺术作品，它的选择，挑选是不是有个标准，或者一定的程序呢。
观察员(李燕生)：当然也是很严格的，能进到大会堂的作品应该说是中国一流的艺术家。当年最著名的那幅山水画，傅抱石和关山月，创作的那个《江山如此多娇》那个字都是主席亲自题的字。所以一般能挂在人民大会堂，说明你的水平已经是国手了。
主持人：好，现在我想两位来探讨一个话题。就是您到北京那一年，您记得自己大概多大年纪了。
陶仁志：那时候你算算，大概40几岁了呗。
主持人：40几岁，现在很多年轻人大学毕业以后，哪怕研究生毕业以后，小年轻一个就到北京来北漂。这个都能理解，但是这个，陶老师您看，40几岁了，之前没来过北京，是吧。而且就是做这个事，他根本就不知道有没有前途，只身一个人到北京来闯，结果真闯出来了。40几岁到北京来干事业，而(且)有了今天的成就。两位，我不懂，不知道有什么样的感想。
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