《杨贵妃》移驾四卫视黄金档 尤小刚秘史续新篇

发布时间:2010年05月21日 12:33 | 进入复兴论坛 | 来源:新浪娱乐

导演致辞

杨贵妃秘史主创合影

尤小刚导演倒庆功酒

  新浪娱乐讯 电视剧《杨贵妃秘史》在湖南卫视全国首播,平均收视率0.94,平均市场份额4.90,同时段综合排名第一(排名第一的播出天数为50%,排名第二的播出天数为50%);怀揣这张骄人的成绩单,旗开得胜的“杨贵妃”在5月23日刚刚结束在湖南卫视播出,紧接在5月24日即“移驾”山东、河南、辽宁、云南四大卫视黄金档,继续在荧屏上打造新一轮的收视神话,如此紧密的播出安排,在电视播出安排历史上也是十分罕见的。

  5月20日,《杨贵妃秘史》在京举行首播式,导演尤小刚率主演殷桃、石小群、李承炫、徐箭、赵煊、万妮恩等悉数亮相,为这场声势浩大的四大卫视黄金时段全国首播预热。

  穿越时空 观照今人

  在“雷人”中开场,在感动中谢幕。这是很多观众和网友看“杨贵妃”的共同感觉。

  近一个月来,随着剧情的渐入高潮,观众爆发出一轮又一轮的热议。PPS电视论坛网友SARA留言表示:“刚开始觉得《杨》剧就是一部雷剧,但随着情节的深入逐渐发现其实不然,看戏要看门道,按照尤小刚秘史系列一贯的出牌方法,《杨贵妃秘史》同样醉翁之意不在酒,创作者并非在为杨贵妃树碑立传,而是意在批判大唐腐朽,写出时代精神。”

  尽管类似“度蜜月”、“裸奔”、“蹭饭吃”、“我是你的铁杆儿”这些现代台词在一部古装剧中比比皆是,让《杨贵妃秘史》刚一开播就掀起轩然大波,尽管有谢阿蛮这样大大咧咧、嘻嘻哈哈的搞笑角色贯穿始终,让整部戏看似是在一种轻松娱乐的氛围中一气呵成,但在尤小刚看来,“封建宫廷里没有喜剧,只有悲剧。”

  尤小刚认为,《杨贵妃秘史》这部戏面临最大的挑战就是人性和封建制度的抗衡,从武惠妃、梅妃到杨贵妃、谢阿蛮,每个人在那样的制度下其实都是悲剧,都逃脱不了痛苦的下场、悲剧的命运。

  “现在观众看电视剧娱乐一下这是必须的,但是文以载道,作品的内涵究竟在宣扬什么样的价值观是关键所在,创作“秘史”系列我们有坚持一贯的创作原则,那就是要以今天人文主义研究的成果来关照历史事件和历史人物,故事和命运都不可避免的要剑锋直指残酷、腐朽的封建皇权制度,什么样的人物关系和悲欢离合都不可能脱离这个时代背景,我们就是希望在历史事件的字里行间告诉观众一些发现……”同时尤小刚还说:“把古代原封不动地拿来,那我们看历史书好了。拍秘史系列,我们遵循的原则就是大事不虚,小事不拘。任何一部作品在每个时代一定会有这个时代艺术家的态度,如果脱离了这个态度讲历史故事会很迷惑,毕竟作品是给现代人看,而不是给古代人看。”

  旷世绝恋 重新演绎

  描述唐明皇和杨贵妃的影视作品不计其数,有关“李杨恋”的话题也是从古至今从未间断,如何从“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。春宵苦短日高起,从此君王不早朝。”的既定历史中走出来,不是一件容易的事。

  从《孝庄秘史》到《杨贵妃秘史》,尤小刚的“秘史系列”已经一口气拍了6部,没有审美疲劳的担心不太现实,求新求变才是正理,不仅挑战别人,更要挑战自己。

  “在数不清的爱情传奇故事中,没有任何一个女人比杨贵妃的故事更富浪漫气息。”在编剧张建伟看来,在历史中,皇帝宠爱妃子屡见不鲜,为什么只有“李杨之恋”成为千古绝唱?从唐朝的《长恨歌》,到宋代的《太真外传》,再到明朝的《长生殿》,诗歌也罢,传奇故事也罢,昆曲也罢,对这段爱情全都如此肯定:李杨之间确有真正的爱情,而且这种爱情如酒,越老越香醇。所以这个故事就不再仅仅是“老牛吃嫩草”,相反,它升华了,成为一部从性爱走向专宠,最终升华为“生死恋”的爱情三部曲。“《长恨歌》中所定位的‘李杨恋’,是贵妃秘史中最撩人心魄的情爱篇章。编剧的工作,就是将这段传颂千古的爱的历程再现出来。”张建伟说。

  《杨贵妃秘史》开拍前即遭遇质疑,很多网友表示黄秋生与殷桃和印象中的明皇、贵妃相去甚远,而收视的逐渐上升也间接反映出观众对“邻家女孩版杨贵妃”在逐渐接受。

  这次《杨贵妃秘史》拒绝“红颜祸水”之说,另类诠释了杨贵妃得宠“秘史”,从寄人篱下的民女到母仪天下的贵妃,很有些唐朝版灰姑娘的味道。殷桃饰演的杨玉环没有一味追求雍容华贵、母仪天下的架势,而是凭借高超的音乐和舞蹈素养,与留恋梨园、精于音律的玄宗成为艺术上的知己而获得独宠。

  网友纷纷留言支持尤小刚的导演思路:“历史上唐明皇的后宫高达几万人,杨贵妃如果仅仅是丰满美丽,不可能长时间获得专宠。这一版很好地诠释了两人建立在艺术共鸣基础上的爱情,经得起推敲”。

  人文精神 尽情彰显

  “这个戏里面有两个人物,一个是李白,一个是谢阿蛮,给了编导很大的创作空间,在这两个人物身上赋予了理想化的色彩,敢于挑战皇宫权威,直抒胸臆。”尤小刚说。

  在《杨贵妃秘史》里,比“李杨之恋”更能引起争议的还是李白对皇帝的不卑不亢的态度,他对杨玉环亦父亦兄的情感,更有他那侠肝义胆、特立独行的侠客风范。高力士给他脱靴,杨玉环给他端砚,杨国忠给他研墨,皇上李隆基给他醒酒汤,所以他的人居无定所,浪荡江湖,他的诗上九天,下地狱,能和皇帝PK对决,一副“天子呼来不上船”的气派。

  而作为剧中另一个叛逆、不和谐的元素,小女子谢阿蛮同样有本事周旋在那一场场人人自危的宫廷争斗中,她时而对皇上大吼,时而对娘娘发飙,自称“老江湖”,整天咋咋呼呼,一副“浑不吝”的侠女范儿,在规条遍地的大唐王朝的深宫大院里,她是一个绝无仅有的另类人物,因为和玉环的闺蜜关系,连一向眼里不揉沙子的李隆基都拿她没辙。

  不过,不久前爆发的“删减门”风波中,作为宫廷叛逆者形象,谢阿蛮却成了湖南卫视编导剪刀下的最大受害者,因为部分重要台词、戏份被删剪,让人有种情节上气不接下气、人物欲言又止的奇怪感觉。

  有网友认为,尤小刚的《杨贵妃秘史》不同于其他历史剧从宫廷到宫廷的特别之处,就在于它是从通过杨玉环的身世从民间写到宫廷,将平民色彩加入到宫廷戏中,恰恰是编导独具的历史把握和人文追求,而剧中“唐朝第一舞娘”谢阿蛮这个角色正是平民意识的代言人,这个没爹没娘、在戏班子里长大的孤儿,一身江湖气,有些野性,但她善良正直、仗义执言、敢爱敢恨。“现在,满口民间语言的谢阿蛮戏份被删,实在可惜,这部戏想要传达给观众的平民意识、批判精神就会大打折扣”。

  好在,目前观众们在网络上可以观看并经删减的“完整版”,而随后四家卫视的联合黄金时段上星播出,也会让大家“始见庐山全面目”。

  文化撑台 唐风骤起

  美人,君王,社稷,国难,情愁,爱恨,除了没完没了、花样翻新的宫廷争斗,《杨贵妃秘史》还为观众重现了大唐盛世的璀璨文化,将唐风唐貌还原并融入现代人所能接受的形式,带领观众“梦回唐朝”。

  《杨贵妃秘史》中充斥着大量歌舞片段,“霓裳羽衣舞”、“凌波舞”,以及“反弹琵琶”、“胡旋舞”等。尤小刚特别邀请在电影《十面埋伏》里为章子怡排演唐风“鼓舞”的北京舞蹈学院张建民教授排舞,殷桃的《霓裳羽衣舞》、谢阿蛮的《凌波舞》和黄秋生的《小丑舞》等等,和在杨玉环故里山西运城五老峰、鹳雀楼、关帝庙选取的壮观景色,将唐代歌舞的大气、旖旎表现得淋漓酣畅。随着剧情的推进,观众不仅可以欣赏大量美轮美奂的歌舞,也更能深刻感受唐明皇与杨玉环锦瑟和鸣、惺惺相惜的爱情。难怪有网友戏称这版杨贵妃剧是“唐代背景的青春歌舞爱情片”。

  既然是以唐代为背景,自然躲不开当时的文化主角唐诗了。在《杨贵妃秘史》里,数十首流传至今的经典唐诗穿插其中,有吟诵,有书法,更有当时的创作背景。承载着如此丰厚的文化含量,《杨贵妃秘史》看起来更像是一项包罗万象的“文化工程”。此外,剧中还将有大段旁白画外音为该剧的文化历史作补充,“好比是唐朝文化知识的补习班,特别是在山西永济蒲津渡黄河大铁牛旁拍摄的唐玄宗千金送还,李白当场吟诗告别一场戏,日月同辉,诗情画意,充分的展示了大唐诗文化的豪迈与辉煌。”尤小刚说。

  一部《杨贵妃秘史》带动“唐风骤起”,众多相关题材的影视剧作品相继拍摄,不仅带动了“贵妃”狂潮,还掀起了新一轮的唐文化热。此次拍摄《杨贵妃秘史》,尤小刚希望尽可能表达唐朝社会的多元性和文化艺术的辉煌,拍出来一部老百姓喜欢看的作品。

  “一部观众喜欢的电视剧如果还能做到影响大众生活,形成文化热,是每一个导演都梦寐以求的。”尤小刚表示,一段历史创造了一种文化,而文化又延续和突显了那一段历史。繁盛的历史必然迸发出多彩而丰富的文化,正如唐文化的绚丽与华贵。

责编:汪蛟龙

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