 汤桦，一个建了20年房子的建筑设计师，同时也是一个一直没有离开校园的大学教授。然而他身上所具有的更多的物质却像一个工匠：勤于劳作，勤于思考，在实践中理解和把握建筑的奥秘。在汤桦建造的房子里，我们依然能体会到建筑的视觉空间给人带来的内在形式的愉悦感。从某种意义上说，汤桦在他的作品中始终固执地坚守着一种古典现代建筑的设计趣味和法则，并尝试着寻找一种使现代建筑本土化的方式，这种坚守也许正是他所试图营造的乌托邦。
在汤桦的心目中，简约和反装饰的设计更接近于建筑的本质，一如成为建筑之前的房子。这座在昆明市中心建造的银海SOHO国际公寓就体现了他的建筑理念。
早在95年汤桦就为银海的业主设计了几个房地产开发项目，其中一个项目在当时卖出了天价，而业主在与汤桦的合作中也逐步加深了对建筑的认识。楼建起来了，而市场带来的压力也随之来了。汤桦与业主之间的合作在同行当中一直有很好的口碑。
1959年汤桦出生在四川成都一所大学校园里，父母都是大学老师，童年时汤桦的爱好并不多，只是和大院外的孩子一样到野外游玩。由于父亲的早逝，汤桦中学毕业后，没有像其他同学那样下乡劳动，而是被分配到工厂当了一名工人。77年国家又恢复了高考，这让汤桦多少有些意想不到。当时整个社会都崇尚科学，而考生们首先选择的专业就是数理化。也许是命运的安排，汤桦被重庆建筑工程学院建筑系录取。尽管汤桦对学建筑并不自信，但他身上所具有的天赋使他很快在学习成绩上名列前茅。在整个大学期间，汤桦都表现得不张扬。虽然大学期间处于建筑资讯贫乏的年代，但汤桦所西文受到的专业教育仍然是西方的现代主义，对汤桦建筑思想影响较大的建筑师主要是柯布西埃等几位现代主义大师。毕业留校后，汤桦又考上了本校的研究生，而这时他把主要兴趣放在了中国传统建筑上。汤桦利用假期在全国旅行期间，考察了中国古典建筑和乡土建筑，这次旅行对他而言，是一次宝贵的经历，不久他一面在校任教，一面来到深圳，成为一名职业建筑师。
汤桦在建筑界引起较大反响的作品是他在深圳设计的南油文化广场。在这座94年建造的作品中，汤桦加入了有关历史、文化的符号和隐喻，使广场成为一个具有仪式感的广场。
经过一段在现代与后现代之间的摇摆后，汤桦又回复到现代主义的设计理念，而此时，他更关注的是建筑的技术、材料和营造问题，总部设在成都的贝森集团给了他一次实践的机会。汤桦在这座建筑中尝试着用不同的材料、砖、钢材、玻璃和木料交织有序地形成不同的纹理，这种材料的对比带给人更强的视觉体验。
穿透的会议室渗入户外的自然风光，更为明亮、开敞，而整座建筑以简朴的形式呼应成都平原的风景文脉，使建筑具有一种地域性和历史性的意味。汤桦曾深深地迷恋一种“不可测”理论，认为好的建筑完成于上帝之手。经过20年的实践，汤桦已成为国内有影响的建筑师，正当他在设计上一帆风顺时，遵义经济开发区行政办公楼的项目又找上了他。
所有精妙的构想都要在施工中得以完成，这个让无数建筑师倍感头痛和无奈的问题，在汤桦这儿又得到了很好的解决。
尽管汤桦在同龄的建筑师中完成的作品算是比较多而且项目比较大，但他依然有许多方案无法通过。他为深圳福田区设计的高150米、每格之间宽200米的大型建筑群。汤桦把它设计成中国传统的九宫格样式，试图实现早期现代主义先驱所构想的“空中之城”，这个方案由于过于理想化而未获通过。
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