奈特·希亚马兰_新闻台_中国网络电视台

◎ 田野

　　在完成那部最负盛名的《第六感》（1999年）以前，希亚马兰也拍摄过诸如《愤怒的祈祷》、《小鬼一箩筐》之类“软绵绵、暖洋洋且毛茸茸”的片子，反响差强人意，很快被人们遗忘了。但彼时我们的印度小伙很聪明，他马上调整风格，拍摄了“阴森森、湿漉漉且波诡云谲”的《第六感》。该片在内容上区别好莱坞恐怖片“所有角色死光光”的套路（破坏性的），用惊悚外衣包裹了一个亲情故事（建设性的）；形式上则有那个前后贯通、畅快淋漓的神奇结尾。内容与形式的双项B+，成就了这部A级电影。当然主要还是靠形式，否则导演也不会在片尾加那行字幕：“请不要把电影结局透露给别人，以免他们在观看影片时失去震撼”。

　　《第六感》让希亚马兰正经风光了好一阵，得了七项奥斯卡提名；蹿升为迪士尼的头号薪酬编剧。有人说他把印度的神秘主义带给了好莱坞；有人说他是故事天才。总而言之，他头顶上的每个卷都是商机。可该片也让他有点走火入魔，再拍每部片子都要搞个“最后一分钟剧情反转”——《天兆》是无神论者看到了上帝；《神秘村》是中世纪的村落其实位于现代都市边……希亚马兰确实是聪明人，因为没人能猜到他的影片如何结尾。可换个角度想，去掉结尾的包袱，《第六感》又和《人鬼情未了》有啥区别呢？电影不是相声，很少人会为了最后一分钟，忍受之前的99分钟的。于是《神秘村》之后，影评人对他的评价更多了“硬邦邦、假惺惺且故弄玄虚”等形容词。希亚马兰的最后一分钟反转主义，正是透支着这世界花样的有限性，以及观众的好奇心。

　　剑走偏锋的年轻导演，终究还是要回到传统叙事的老路上的。希亚马兰有过不止一次转型机会，《印第安纳琼斯》和《哈里波特》系列的续集，都曾向他抛出橄榄枝。可人家显然还没玩够，转身执导了继承《第六感》所有成功元素的《不死劫》。这次观众也送了他一个“反转结局”——冷淡的票房。从这个角度说，正是《第六感》的成功，造就了他之后一系列的失败。