娱评：传统老戏应循法度新剧目考功力_新闻台

　　进入老生组第二场。9名选手有来自台湾，还有女老生；剧目中有传统戏，有流派戏，还有现代戏，是色彩比较丰富的一场。

　　传统老戏应循法度

　　李侑轩来自台北新剧团，他的《三娘教子》技艺还有待进一步锤炼提高，但可贵的是扮相清秀，唱念中规中矩，表演较有法度。黄佳的《辕门斩子》气度大方，嗓音清亮高亢稍显窄薄，由于调门偏高，气息难以很好地托住，声音不够通透，有时略感吃力，希望加强发声方法的训练，并选用适合自己的调门，不必一味求高。李博的《坐宫》音色纯正，擞音动听，快板对唱一气呵成，但气息稍感飘浮，韵味稍淡、欠醇厚，表情眼神还应更入戏一些。

　　现代戏不能离本

　　张浩洋的《红灯记》在个头扮相、神情气质上都比较接近钱浩梁先生扮演的李玉和形象，眉宇之间演出了浩然正气，让人眼前一亮，但也有一些表面机械模仿的痕迹，声音质感不够，韵味稍显不足，个别动作略微僵化和模式化。

　　麒派表演勿忘内涵

　　两位麒派演员在表演和演唱上各有优长。于辉的《清风亭》人物感较强，见养子投奔亲母时摔一个直挺挺的僵尸动人心魄，与子分离时大段念白催人泪下，希望在投入感情时注意声韵，把握流派风格的内涵，勿流于生活化的表演。王志钢的《描容上路》麒味较浓厚，声腔有韧劲，念白有爆发力，希望在声音上加强控制力，面部表情和身段表演上更严谨适度，不要太“过”。

　　坤生还应扬长避短

　　谭小羽的《南阳关》声音高亢透亮，念白按湖广音四声分明，有古韵，演唱能力和体现谭派韵味方面还应加强，但作为女老生扎演靠把戏不仅勇气可嘉，而且身段还比较利落，应当鼓励。杨双赫的《搜孤救孤》声音宽厚，难得的是少有雌音，多富韵味，能在唱腔中表达人物复杂矛盾的心理，个别段落应注意把握音准和节奏，在身段上也要加强造型美。（池浚）