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宋文治画作首次全景式展出

发布时间:2012年06月11日 04:12 | 进入复兴论坛 | 来源:扬子晚报 | 手机看视频


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  北京人民大会堂巨幅刺绣底稿。

  本月13日起,由中国美术家协会、北京美术家协会、江苏省美术家协会等联合主办的“文治风华宋文治绘画艺术回顾展”将在北京画院美术馆拉开帷幕。作为“20世纪中国美术家系列展”之一,这个重量级的学术性展览囊括了新金陵画派代表人物宋文治从进入画院前到去世前一年各个创作时期的不同风格的代表作75幅。扬子晚报记者昨日专访江苏省美术家协会主席、宋文治之子宋玉麟获悉,这也是,大部分画作都是首次公开露面。

  用一张“李可染”换来“宋文治”

  由于在今年春拍中,李可染画作屡屡过亿,“李可染”成了一个炙手可热的名词。不过,多年前,宋玉麟却曾经用一张李可染的难得之作换来了父亲的《太湖胜览图》。尽管万般不舍,但如果再次抉择,宋玉麟坦言仍然会这样决定。

  这件长达370cm的《太湖胜览图》将出现在此次展览上。拥有“宋太湖”美誉的宋文治,向来喜欢画具有山野趣味的洞庭太湖春色,而这次,他却难得地画了无锡太湖。长卷一开始,是汽车沿着山路过桥开到工人疗养院,再到小萁山,最后到鼋头渚,风景辽阔而秀丽,充满当代生活气息。宋玉麟首次在一位藏家手上看到这幅画作,就心生爱意,但藏家却提出来必须用宋文治所藏的李可染画作来换。

  这幅李可染画作,虽是尺幅小画,风格却迥异于李可染其他画作,上有李可染自题:“人谓我画多黑,兹以淡墨作此图,以博文治同志一粲”。拿这幅作品去换?“我舍不得,心痛啊!”宋玉麟一开始没有同意,一直到三年后,这位藏家再次提出这个要求,他终于忍痛割爱,因为,“父亲的代表性画作更珍贵”。

  人民大会堂巨幅刺绣底稿现身

  那时,作为画家同时也是收藏家的宋玉麟,已经有意识地把收藏方向转为“收藏父亲的作品”。由于宋文治把一生创作的重要作品大多捐献给了太仓宋文治艺术馆、江苏省国画院和江苏省美术馆等单位,只把一些册页、镜片之类的小画留给了子女,所以,宋玉麟不得不到市场上去买父亲作品。

  经过10多年的努力,他终于收藏到父亲各个时期、各类面貌的系列作品。包括他1957年调入江苏省国画院之前创作的《黄鹤山樵笔意》、《松鼠图》;两万三千里写生路上创作的《山川巨变》、《峡江图》等,充满现代探索意味的《苏州拙政园》,七八十年代的泼彩画作,一直到去世前一年创作的《蜀江晓行》等风格成熟期的作品,“当然我之所藏永远不可能反映父亲艺术成果之全部,但就其系统性而言是其他机构和个人的收藏目前不能替代的”。

  展品中,也有宋文治最著名的作品《江南三月春意浓》,该作2007年被制成巨幅刺绣,陈列于北京人民大会堂江苏厅,也是他最经典的作品,湖光山色,桃花烂漫,春意袭人,充满新生活的鲜甜向上。值得一提的是,宋文治并非科班出身,他生前一直自认“自学成才”,曾陆续随朱屺瞻、张石园、陆俨少、吴湖帆等学习。他常对宋玉麟说:“我画画是拿来主义,只要适合我的,不管是大画家还是小年轻,不管是中国的还是外国的,我在创作上都会加以吸收为我所用。”

  展览将于6月26日结束。收录宋文治130多件代表作的画册《文治风华》也将随展览面世。

  扬子晚报记者 冯秋红 文/摄

  作者:冯秋红 文

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