《金陵十三钗》因6亿投资，而迫使张艺谋少了实验性的心态，全力打造一部符合观众各方面观影期待的大片。
首先，该片用高水准的美术和摄影技术供应了大片必备的视听感官刺激，一些使用斯坦尼康拍摄的运动长镜头很有现场真实感，影片中的战争段落和冯小刚的《集结号》一样，为战争片树立了新的技术衡量指标。
影片未把重心放在反思战争和屠杀之上，而是更想为观众讲述一则战时女性的故事——一边是秦淮河妓女，一边是教堂女学生。影片主要采取的视角也不是战争的主角——双方的军人，而是幸存的教堂女学生书娟，通过她追忆式旁白来铺陈叙事。事实上，妓女与女学生之间的相互关系和情感变化也确实是影片中戏份最多、表现最精彩的一部分。相较之下，影片中的男性角色则要逊色一些，比如曹可凡饰演的书娟父亲的性格设定就显得模式化。
完整的情节故事和合理的人物逻辑，这些是张艺谋之前的大片所缺乏的，《金陵十三钗》不像《英雄》那样有一个颠覆传统的主题，也不像《十面埋伏》那般角色大多空洞而单薄，自我救赎和相互救赎的人性主题也比《满城尽带黄金甲》的阴暗压抑来得正面和正确。因此，从张艺谋自身的商业大片探索的角度去审视，这无疑是向前迈了一大步。
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