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扬州八怪十四人

发布时间:2011年05月24日 15:56 | 进入复兴论坛 | 来源:中国网滨海高新

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  扬州八怪,《辞海》解释为“清乾隆间在江苏扬州卖画的八个代表画家的总称”。但后人对具体是哪八人,说法不尽一致。其实,被称为“扬州八怪”的其实为十四人。

  清代文献资料中,有九种关于扬州八怪的名单。近年,在一座旧庭院中建起的“扬州八怪纪念馆”,塑像有十五人,多数提名者均入八怪之列。扬州这座南北文化交融的移民城市,由盐商带动的经济发展,也必然促进文化的繁荣。各地文化人纷纷到此来淘金。扬州大学黄教授是研究扬州文化史的专家,承蒙他陪我们参观了新开辟的多处八怪遗址,介绍了研究动态,使我拓展了思路。近年来出于各种目的,争遗址,抢名人,提高地方知名度,以利于开发经济的事例屡屡发生。但扬州八怪确定为十四位艺术家,是经过严格筛选的,均有传承,有实据。当然也不排除学术界继续有争议。

  过去一般认为扬州八怪为汪士慎、黄慎、金农、高翔、李鱓、郑燮、李方膺、罗聘。后来增加了高凤翰、华喦、边寿民、陈撰、李葂、杨法及闵贞。经专家考证闵贞在扬州无卖画的资料,从十五人中减去。他们起初都是名气不大的下层书画家,在扬州以卖画谋生,生活也较为拮据。后来在当地官员、盐商扶持下,声誉日隆,生活逐渐改善,但仍赶不上文名显赫的大书画家。名为扬州八怪,祖籍扬州府的并不多,共来自五省九府十二州县。有些人定居扬州,也有的只是匆匆过客,只因这些外乡人在扬州卖字画出了名,并各有特色,才成为扬州八怪。“扬州八怪”的提法始见于清光绪汪鋆的《扬州画苑录》,其中说:“所惜同时并举,另出偏师,怪以八名,画非一体,似苏、张之捭阖,偭徐、黄之遗规。率汰三笔五笔,覆酱嫌粗;胡诌五言七言,打油自喜。”这段话是说八怪的书画无规矩章法,粗俗怪异,本是贬义。其实,他们有些人也师承石涛、徐渭、朱耷,只是“师其意不在气象间”。向传统挑战,“掀天揭地之文,震惊雷雨之字,呵神骂鬼之谈,无古无今之画”。这种离经叛道的行为,突破了陈规旧制的束缚,实乃一种创新。他们特立独行的性格以及怪异的书画作品,后来逐渐被人们接受,成为中国书画史上杰出的异类派别。

  欣赏扬州八怪的作品,我认为最具特色的是金农、郑燮。金农号冬心,年轻时曾游扬州,63岁定居扬州,以卖画为生,77岁卒于扬州。一生未入仕途,被称为“百年老名士,三朝大布衣”。金农的诗、书、印也独树一帜。扬州博物馆藏有他的书法,他独创的隶书用自制的墨、修剪的笔,写出的字字体扁宽,棱角分明,笔画横粗竖细,墨色黑亮,自称“漆书”,确实前无古人,后无来者。有人誉其为“八怪领袖”“画坛之佛”。其弟子罗聘怀才不遇,愤世嫉俗,以画鬼为趣,曾言“凡有人处皆有鬼”。金农晚年画作,多由其代笔。

  郑燮,号板桥,当今知名度最高。他书写的横幅“难得糊塗”的复制品,随处可见。曾在山东为官,后被免职,回到祖籍扬州,以卖画为生。画以兰、竹为主,笔锋潇洒挺拔,构图简约,妙趣横生。郑的书法别具一格,他把隶、篆、楷、草融为一体,兼具隶书拙劲,草书体势,楷书严整,篆书笔意,字体看似大小不一,歪斜无序,实则气脉贯通,错落有致。他戏称为“六分半书”,后人赞为“金线串珠”“乱石铺街”的“板桥体”。金农评曰:“狂草古籀,一字一笔,兼众妙之长”。后人多有学者,只能摹其形体,难得神髓。

  扬州八怪的“怪”,在某种意义上是在市场竞争中逼出来的。其时在扬州专职鬻文卖画的有一百多人,如不出奇制胜,如何赚钱养家糊口。郑板桥也贴出每幅作品的价格,并注明:“凡送礼物食物,总不如白银为妙。”“画竹多于买竹钱,纸高六尺价三千。任渠话旧论交接,只当秋风过耳边。”扬州八怪十四人,莫不如是,在求生存中,也创造了中国艺术史上的奇迹。